伪纪录片式的镜头语言完成叙事功能之后,摄影机的视点随即发生了变奏。“等待麻雀降临的少年”是本片最具诗意的段落。村民口耳相传以致面目全非的“外星人神话”,看似言语疯癫却宛如“先知”的孤独少年,泥泞田埂和零落村居构筑的宁谧空间延宕了“寻找UFO”的行程。此时的镜头语言迥异于前两章,长镜头和空镜令视觉节奏舒缓,叙事上骤然宏阔起来,像是突然宕开一处闲笔的文人画,配合落雨与山风的同期声,在浪漫的诗意中推进叙事。人物也不再处于逼仄的环境中直面摄影机,景别向更为深广处拓展,无论是室内景深处电视机里被称为“宇宙诞生时的余晖”的雪花点,还是外景场院里落满麻雀的石狮子,合力达成了视觉与心理上的“桃花源”。基于此,从唐志军独自上山的决绝,骑驴前行的执拗,目睹“外星人”离开的奇观到终于释然打开的心结,精准的视觉语言和巧妙的叙事延宕,层层递进,将一个看似离奇的故事讲述得浪漫又诗意,粗粝又真实,在商业与文艺,巧妙杂糅的类型元素与极具辨识度的作者风格上达到了微妙的平衡。芭比娃娃自1959年诞生至今已有六十多年历史,收获了世界各地无数玩家的喜爱,将风靡全球的经典玩具改编成真人电影,极具挑战性。而知名女性导演格蕾塔·葛韦格选择自编自导《芭比》,同样做出了自己职业生涯的“最佳选择”,“这让我十分兴奋。我是一名编剧、导演,所以一直在寻求有趣的挑战。和《小妇人》原著一样,芭比娃娃是大众的财富。但是对我来说,芭比娃娃身上有很多故事可讲,我想我可以找到一种新的、意想不到的方式,在保留芭比娃娃原有特色的同时赋予芭比乐园新鲜、活力和现代感”。
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